دردمات..مرثية عراقيةجوائز «بينالي السينما العربية» في باريس غداً
تستمر المنافسة حامية في الأقسام السينمائية الأربعة، ضمن مهرجان السينما العربية في باريس في معهد العالم العربي، المؤسسة التابعة للجامعة العربية، بغض النظر عن أن نتائج القسم الأول من المسابقة محسوم سلفاً لفيلم «عمارة يعقوبيان»، إلا إذا حدثت معجزة تغيّر في ما أتفق عليه، أو في حال تأثرت اللجنة المنظمة بما نشرته «البيان» منذ يومين حول هذا الأمر، وعادت إلى نزاهة مطلوبة لذاتها في فضاء الفن السابع.
على أي حال، سوف توزع مساء غد الجوائز على فئات المسابقة الأربع، وتظهر مصداقية لجنتي التحكيم على حقيقتها، خصوصاً نتائج مسابقة الروائي الطويل، كونها الجائزة الكبرى في المهرجان. لا شيء يبشر بحصول معجزات خصوصاً وأن الناقد السينمائي صلاح هاشم قد أبعد عن إدارة الندوة حول فيلم «عمارة يعقوبيان»، لسبب وضيع، تمحور حول أن الناقد هاشم لم يكتب «مبخراً» للفيلم، بل اختصر رأيه النقدي بعنوان دقيق عن العمل، قال فيه: «عمارة يعقوبيان» مسلسل من 30 حلقة أنجز بساعتين، أي «أن روح الدراما التلفزيونية طاغية على فنياته وتقنياته أكثر من الصيغة السينمائية.
وحاز فيلم «زوزو» على إعجاب الجمهور والنقاد على حد سواء من ضمن مسابقة أفضل روائي طويل. أخرج العمل جوزيف فارس اللبناني المهاجر إلى السويد والعائد إلى الوطن متلمساً حنايا الذاكرة الفائضة بلحظات عارمة بشغفها الإنساني، لعائلة كانت تعيش بسعادة، إلى أن وقعت الحرب وأدت إلى موت الأب والأم وبقاء الابن الوحيد الذي يحلم بالهجرة إلى جده وجدته في البلاد البعيدة الهانئة.
دردمات .. مرثية عراقية
«دردمات» باللهجة العراقية المحلية تعني همسات أو وشوشات، أرادها المخرج سعد سلمان عنواناً لفيلمه الجديد، الذي عرض خارج المهرجان لأمر مجهول يتعلق بسياسة إدارة المهرجان، الذي لا يتسع لعمل ذي قيمة نوعية، كفيلم سلمان، الذي يجمع في «دردماته» عناصر كثيرة متضادة ومتحاورة ومتجاورة ومتناقضة في آن.
ولا يوارب بطرحها بصدق هو من شروط أي فن يسعى للتعبير عن الحياة بشفافية حقيقية. يحكي الفيلم قصة من ثلاثة أبعاد، عن ثلاث شخصيات منشطرة على ذاتها، وتؤلف حالها وسط أحوال عامة، منشطرة أيضاً ومتشظية تارة بالأفعال وتارة أخرى بأسئلة يطرحها المخرج ببساطة: أين مدرستي؟ ماذا حل ببيتي؟ أين أنا؟ من أنا... الخ.
أسئلة عدة يطرحها غائب عن بلده لأكثر من ربع قرن. وهي أسئلة لا تنتظر إجابة، أي ان السؤال عبارة عن صرخة ولا تقصد ان تدوي، ولا ان تفعل العكس، فقط التعبير هنا ينشد الى هذا المستوى من عدمية الكلام ويحوله الى شبح يبحث عن ظله في عتمة السجون حيث الجلاد لا يمثل أداة بقدر ما يمثل طموحا ويسعى لان يكون حاكما ظالما، اذ ان العدالة لا يطبقها الا السجين الذي يمثله هنا الأستاذ زهير المعتقل منذ سنوات طويلة ويقع في النهاية في ورطة البقاء مع سجان واحد بعد «سقوط النظام» يسعى لان يستثمر المعتقل في ان يبادله بمصالحه او في ان يمارس عليه لعبة الجلاد المباشر للمرة الأخيرة.
قصة «دردمات» ليست قصة تقليدية او عادية ولا تهدف الى الافصاح بقدر ما تسعى الى التعبير بأسلوب تقني وفني لهما خصوصيتهما ويحققان حالات متوائمة بين الشكل والمعنى افتقدت لها الكثير من اعمال السينما العربية التي تتسم معظمها بعدم استقلالها الفني في استنباط اشكالها بهذا المعنى عمل سعد سلمان من دون مرجعية، وحقق فيلما مستقلا بمستوياته كافة يؤسس مع افلام عربية أخرى لسينما عربية خاصة ومستقلة، وتحمل هويتها وطابعها بالمنحى الثقافي وليس بالمنحى السياسي، ولذلك نجح «دردمات» في أن يكون على لائحة ذاكرة السينما العربية كعلامة فارقة في خصوصيتها وفي إنسانيتها بشكل شامل.
ويستخدم المخرج سعد سليمان اتجاهات مختلفة في تصنيع فيلمه. ولا يتورع أن يدمج بين مستويات تقنية مسرحية وسينمائية، ولا في سينوغرافيا مسرحية كاملة تتألف من فصلين، الأول: تحت الأرض في الأقبية، والثاني: فوق الأرض وفي الخراب.
من دون أن يوقع قسماً على آخر، هذا ينتصب وحده وعلى علاقة بالآخر، والعكس صحيح أيضاً، تضيق وتتسع، وتتوالى من دون تكرار، وبلا مجانيات عاطفية تعود عليها الكثير من مخرجي السينما العربية. والملفت في عمل المخرج سعد سلمان قدرته على تقديم كوادره ضمن سياق العمل العام وكلوحة تحمل اكتمالها كمشروع بصري متفرد. وهذا يحيل مشاهد «دردمات» إلى صيغة «تشكيلية» متوازنة الألوان، ومضيفة للإضاءة وظيفة اختراع اللون من جديد، وتأليفه للسرد من دون الوقوع في فخ المواقف السياسية وهذا لا يعني أن الفيلم حيادي، ولكنه أيضاً ليس فيلماً عقائدياً، أو أنه لم يتورط بموقف أحادي لو حصل لحرم الكادر من تنوعه وغناه الفريدين.
وقال الناقد السينمائي كمال رمزي عن الفيلم بعد عرضه أمس بأنه مرثية حقيقية من المخرج سعد سليمان لوطنه العراق، ويمكن الإضافة عليه بأنه يرثي الوطن الضائع بين جلادين، والذات التائهة بين عالمين، أحدهما هو السجن والمعتقل، والآخر هو الهجرة من زخم المكان إلى جحيم الضفة الأخرى. «دردمات» صورة عربية تعاقد فيها المغني مع الأسلوب، والتضاد مع الذي يمكن أن يحدث ومع ما حدث بالفعل.
فضيحة عن العشق والهوى
يعلن التقديم عن مخرجه فيلم «عن العشق والهوى» كاملة أبو ذكرى بصفتها قدمت ثلاثة أفلام روائية قصيرة هي: «شيء ما حدث» و«قطار الساعة ستة»، و«نظرة إلى السماء»، ثم قدمت فيلماً تسجيلياً بعنوان «فلسطين في مصر»، وفيلمين روائيين طويلين هما «سنة أولى نصب»، و«ملك وكتابة» المعروض هنا من ضمن المسابقة الرسمية للأفلام الروائية الطويلة.
اختارته لجنة الاختيار على ما يبدو للتدليل على نوع من السينما المريضة، اليائسة، التي تفتقد لأي مستوى من الخيال الإبداعي. فهذا الشريط عبارة عن فرحة لم يخض مثلها سوى معظم من يدعون أنهم صنّاع الفن «الفيديو كليب»، كتب السيناريو تامر حبيب المجهول تماماً في عالم الفن السابع. وأبطاله من النجوم الشباب أمثال أحمد السقا، ومنة شلبي، ومنى زكي، الذين سقطوا في هم الانتشار التجاري، فعملوا في فيلم من مستوى متدنٍ، ضيئل في إمكانياته وفي رؤى صاحبته كاملة أبوذكرى، التي لن يكتب لها أن تكون من أصحاب أي شيء يذكر في عالم صناعة السينما. فعملها يستحق الإهمال لأنه في الأصل تجاري وهابط وهامشي
باريس ـ حسين قطايا
تستمر المنافسة حامية في الأقسام السينمائية الأربعة، ضمن مهرجان السينما العربية في باريس في معهد العالم العربي، المؤسسة التابعة للجامعة العربية، بغض النظر عن أن نتائج القسم الأول من المسابقة محسوم سلفاً لفيلم «عمارة يعقوبيان»، إلا إذا حدثت معجزة تغيّر في ما أتفق عليه، أو في حال تأثرت اللجنة المنظمة بما نشرته «البيان» منذ يومين حول هذا الأمر، وعادت إلى نزاهة مطلوبة لذاتها في فضاء الفن السابع.
على أي حال، سوف توزع مساء غد الجوائز على فئات المسابقة الأربع، وتظهر مصداقية لجنتي التحكيم على حقيقتها، خصوصاً نتائج مسابقة الروائي الطويل، كونها الجائزة الكبرى في المهرجان. لا شيء يبشر بحصول معجزات خصوصاً وأن الناقد السينمائي صلاح هاشم قد أبعد عن إدارة الندوة حول فيلم «عمارة يعقوبيان»، لسبب وضيع، تمحور حول أن الناقد هاشم لم يكتب «مبخراً» للفيلم، بل اختصر رأيه النقدي بعنوان دقيق عن العمل، قال فيه: «عمارة يعقوبيان» مسلسل من 30 حلقة أنجز بساعتين، أي «أن روح الدراما التلفزيونية طاغية على فنياته وتقنياته أكثر من الصيغة السينمائية.
وحاز فيلم «زوزو» على إعجاب الجمهور والنقاد على حد سواء من ضمن مسابقة أفضل روائي طويل. أخرج العمل جوزيف فارس اللبناني المهاجر إلى السويد والعائد إلى الوطن متلمساً حنايا الذاكرة الفائضة بلحظات عارمة بشغفها الإنساني، لعائلة كانت تعيش بسعادة، إلى أن وقعت الحرب وأدت إلى موت الأب والأم وبقاء الابن الوحيد الذي يحلم بالهجرة إلى جده وجدته في البلاد البعيدة الهانئة.
دردمات .. مرثية عراقية
«دردمات» باللهجة العراقية المحلية تعني همسات أو وشوشات، أرادها المخرج سعد سلمان عنواناً لفيلمه الجديد، الذي عرض خارج المهرجان لأمر مجهول يتعلق بسياسة إدارة المهرجان، الذي لا يتسع لعمل ذي قيمة نوعية، كفيلم سلمان، الذي يجمع في «دردماته» عناصر كثيرة متضادة ومتحاورة ومتجاورة ومتناقضة في آن.
ولا يوارب بطرحها بصدق هو من شروط أي فن يسعى للتعبير عن الحياة بشفافية حقيقية. يحكي الفيلم قصة من ثلاثة أبعاد، عن ثلاث شخصيات منشطرة على ذاتها، وتؤلف حالها وسط أحوال عامة، منشطرة أيضاً ومتشظية تارة بالأفعال وتارة أخرى بأسئلة يطرحها المخرج ببساطة: أين مدرستي؟ ماذا حل ببيتي؟ أين أنا؟ من أنا... الخ.
أسئلة عدة يطرحها غائب عن بلده لأكثر من ربع قرن. وهي أسئلة لا تنتظر إجابة، أي ان السؤال عبارة عن صرخة ولا تقصد ان تدوي، ولا ان تفعل العكس، فقط التعبير هنا ينشد الى هذا المستوى من عدمية الكلام ويحوله الى شبح يبحث عن ظله في عتمة السجون حيث الجلاد لا يمثل أداة بقدر ما يمثل طموحا ويسعى لان يكون حاكما ظالما، اذ ان العدالة لا يطبقها الا السجين الذي يمثله هنا الأستاذ زهير المعتقل منذ سنوات طويلة ويقع في النهاية في ورطة البقاء مع سجان واحد بعد «سقوط النظام» يسعى لان يستثمر المعتقل في ان يبادله بمصالحه او في ان يمارس عليه لعبة الجلاد المباشر للمرة الأخيرة.
قصة «دردمات» ليست قصة تقليدية او عادية ولا تهدف الى الافصاح بقدر ما تسعى الى التعبير بأسلوب تقني وفني لهما خصوصيتهما ويحققان حالات متوائمة بين الشكل والمعنى افتقدت لها الكثير من اعمال السينما العربية التي تتسم معظمها بعدم استقلالها الفني في استنباط اشكالها بهذا المعنى عمل سعد سلمان من دون مرجعية، وحقق فيلما مستقلا بمستوياته كافة يؤسس مع افلام عربية أخرى لسينما عربية خاصة ومستقلة، وتحمل هويتها وطابعها بالمنحى الثقافي وليس بالمنحى السياسي، ولذلك نجح «دردمات» في أن يكون على لائحة ذاكرة السينما العربية كعلامة فارقة في خصوصيتها وفي إنسانيتها بشكل شامل.
ويستخدم المخرج سعد سليمان اتجاهات مختلفة في تصنيع فيلمه. ولا يتورع أن يدمج بين مستويات تقنية مسرحية وسينمائية، ولا في سينوغرافيا مسرحية كاملة تتألف من فصلين، الأول: تحت الأرض في الأقبية، والثاني: فوق الأرض وفي الخراب.
من دون أن يوقع قسماً على آخر، هذا ينتصب وحده وعلى علاقة بالآخر، والعكس صحيح أيضاً، تضيق وتتسع، وتتوالى من دون تكرار، وبلا مجانيات عاطفية تعود عليها الكثير من مخرجي السينما العربية. والملفت في عمل المخرج سعد سلمان قدرته على تقديم كوادره ضمن سياق العمل العام وكلوحة تحمل اكتمالها كمشروع بصري متفرد. وهذا يحيل مشاهد «دردمات» إلى صيغة «تشكيلية» متوازنة الألوان، ومضيفة للإضاءة وظيفة اختراع اللون من جديد، وتأليفه للسرد من دون الوقوع في فخ المواقف السياسية وهذا لا يعني أن الفيلم حيادي، ولكنه أيضاً ليس فيلماً عقائدياً، أو أنه لم يتورط بموقف أحادي لو حصل لحرم الكادر من تنوعه وغناه الفريدين.
وقال الناقد السينمائي كمال رمزي عن الفيلم بعد عرضه أمس بأنه مرثية حقيقية من المخرج سعد سليمان لوطنه العراق، ويمكن الإضافة عليه بأنه يرثي الوطن الضائع بين جلادين، والذات التائهة بين عالمين، أحدهما هو السجن والمعتقل، والآخر هو الهجرة من زخم المكان إلى جحيم الضفة الأخرى. «دردمات» صورة عربية تعاقد فيها المغني مع الأسلوب، والتضاد مع الذي يمكن أن يحدث ومع ما حدث بالفعل.
فضيحة عن العشق والهوى
يعلن التقديم عن مخرجه فيلم «عن العشق والهوى» كاملة أبو ذكرى بصفتها قدمت ثلاثة أفلام روائية قصيرة هي: «شيء ما حدث» و«قطار الساعة ستة»، و«نظرة إلى السماء»، ثم قدمت فيلماً تسجيلياً بعنوان «فلسطين في مصر»، وفيلمين روائيين طويلين هما «سنة أولى نصب»، و«ملك وكتابة» المعروض هنا من ضمن المسابقة الرسمية للأفلام الروائية الطويلة.
اختارته لجنة الاختيار على ما يبدو للتدليل على نوع من السينما المريضة، اليائسة، التي تفتقد لأي مستوى من الخيال الإبداعي. فهذا الشريط عبارة عن فرحة لم يخض مثلها سوى معظم من يدعون أنهم صنّاع الفن «الفيديو كليب»، كتب السيناريو تامر حبيب المجهول تماماً في عالم الفن السابع. وأبطاله من النجوم الشباب أمثال أحمد السقا، ومنة شلبي، ومنى زكي، الذين سقطوا في هم الانتشار التجاري، فعملوا في فيلم من مستوى متدنٍ، ضيئل في إمكانياته وفي رؤى صاحبته كاملة أبوذكرى، التي لن يكتب لها أن تكون من أصحاب أي شيء يذكر في عالم صناعة السينما. فعملها يستحق الإهمال لأنه في الأصل تجاري وهابط وهامشي
باريس ـ حسين قطايا
عن جريدة " البيان " الصادرة في دبي بتاريخ السبت 5 اغسطس 2006
انظر
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق