البحث عن رفاعة بقلم بيير بيتيوA LA RECHERCHE DE RIFAA PAR PIERRE PITIOT

البحث عن رفاعة

بقلم

بيير بيتيو

شاهد بيير بيتيو الكاتب والناقد السينمائي المخضرم ورئيس مهرجان مونبلييه للسينما المتوسطية فيلم " البحث عن رفاعة " لصلاح هاشم وكتب هذه الرسالة التي يقول فيها. وتنشر سينما ايزيس الرسالة هنا كاملة

From: Pierre Pitiot

Subject: A la recherche de Rifaa
To: "salah hashem"

<salahashem@yahoo.com>
Date: Friday, July 18, 2008, 8:43 AM

Cher Salah Hashem



Lorsque un ami vous demande votre avis sur une de ses œuvres,il arrive

que cela vous mette dans un cruel embarras :Mentir pour ne pas peiner ou

dire la vérité sans égard amical.

Mais je vous rassure tout de suite : 

"a la recherche de Rifaa" est un



travail d'une grande qualité et je ne vois guère de reproche important à



vous adresse,mais plutôt de très sincères compliments.

Le

documentaire,c'est la voie que vous avez

choisie,est un genre

ingrat,mais vous avez su en éviter les pièges et à ne pas vous contenter

d'une suite d'interviews fastidieuses.Au contraire,en choisissant trois



viles différentes,non seulement vous avez rompu toute monotonie,mais

encore,à travers vos déplacements ,vous avez montré une Égypte non

touristique,mais quotidienne.La première séquence dans un compartiment

de train est exemplaire et indique un type d'évocation d'un personnage



en profondeur,mais sans le mythifier pour autant.

Pour ma part-j'ai honte de vous l'avouer-j'ignorais tout de

Rifaa,et du

rôle importantissime qui avait été le sien dans l'éveil de vote pays au



monde contemporain;vous avez insisté sur les moyens intellectuels de

cette ouverture au cours des interviews que vous avez recueillis.Ces

interviews sont ceux de gens du peuple,modestes artisans (celle ,très

savoureuse du tailleur qui a travaillé

pour le cinéma depuis 1968).

C'est avec beaucoup de talent aussi que vous avez su montrer les

lieux,les plus modestes quartiers,la noble demeure de Rifaa,à

Assiyout,la mosquée d'Ibn Toulan.

Il faudrait citer aussi cette belle promenade fluviale au

Caire,l'abondance des scènes de rues qui sont comme la métaphore du film

lui-même(A la recherche de Rifaa,prophète de la

modernité)sans oublier la vie au quotidien.

Mais,en réalisant ce documentaire,on a l'impression que sous son objet

principal d'évocation d'un héros,vous évoquez aussi votre jeunesse

et

votre enfance,et en le visionnant en pensant à ce second degré,votre

film devient très émouvant;d'autant que cette évocation là est dénué

de

nostalgie puisque vous terminez sur que quelques belles scènes

familiales,dont le baiser à travers la vitre avec votre (petit ?)fils

est particulièrement touchante.

Si j'avais un tout

petit reproche à formuler,ce serait la trop grande
longueur du questionnement du petit fils de Rifaa,ambassadeur;peut-être
auriez vous pu la scinder en deux,mais ce n'est pas grave.
En tout cas,Bravo,cher et talentueux ami.
Pierre Pitiot
PS Je vais lire dés que possible "L'Or de Paris"

بيان يشجب ممارسات الرقابة اللبنانية

بيان يشجب ممارسات الرقابة



الرقابة اللبنانية

تحجز فيلم " عرس الذيب "

للتونسي جيلاني السعدي


دعي المخرج التونسي جيلاني السعدي لحضور مهرجان أيام بيروت السينمائية ، بعد اختيار فيلمه " عرس الذيب " للمشاركة في المهرجان الا ان الرقابة التابعة لجهاز الأمن حجزت الفيلم ، ولم تفرج عنه في اليوم المحدد لعرضه ، فاضطر صاحبه الي العودة الي تونس ، ولم يعرض الفيلم في التظاهرة المذكورة، وهكذا حرمت الرقابة الجمهور اللبناني لللأسف من مشاهدة احد افضل الافلام العربية التي خرجت في تونس في العامين وربما الخمس سنوات الماضية ، وقد كتبنا عنه في سينما ايزيس واعجبنا به كثيرا . وقد صدر بيان في تونس يشجب ممارسات الرقابة اللبنانية ضد الفيلم وقعت عليه سينما ايزيس ، ولاضافة توقيعك علي البيان يرجي الكتابة الي العنوان المرفق مع ذكر الاسم والمهنة amarcord222@gmail.com

مهرجان الاردن للفيلم القصير يبدأ الأحد 16 نوفمبر

فيلم المشهداخراج حازم البيطار يشارك في مسابقة الافلام الروائية القصيرة

مهرجان الأردن للفيلم القصير

يفتتح دورته الرابعة في عمان ومخيم

جرش الأحد 16 نوفمبر



تبدأ نشاطات مهرجان الأردن للفيلم القصير في دورته الرابعة يوم الأحد
نوفمبر 16 من الساعة السادسة مساء حتى الساعة التاسعة في محترف
رمال في الويبده ومخيم جرش وذلك بعرض الفيلم الوثائقي السويدي <<أهلا في الخليل>> للمخرج تيري كارلسون والفيلم المتحرك الإيراني <<زاوية الصفر>>
للمخرج الإيراني أوميد خوشنزار والفيلم الإماراتي <<بنت مريم>> للمخرج
سعيد المري والفيلم الأردني <<المشهد>> الحائز على عدة جوائز وغيرها من
الأفلام القصيرة العالمية والعربية في سياق مسابقة افلام قصيرة يشارك
فيها اربعون فيلما من أنحاء العالم. الدعوة عامة ومجانية.

ويتم تكرار أفلام المسابقة العربية مرتين في الأيام التالية في مخيم جرش
في مركز البرامج النسائية لوكالة الغوث من الساعة الثانية مساء ومن
الخامسة مساء. وسيتم عرض الأفلام مرة أخرى في منتزه غور حديثة في وقت لاحق.

والرئيس الفخري لهذه الدورة هو الناقد السينمائي الأستاذ عدنان مدنات
وتتكون لجنة التحكيم الرسمية من فنانين مثل الرسام عماد حجاح (أبومحجوب),
الموسيقي طارق الناصر (فرقة رم), الممثل محمد القباني, الفنانة هيلدا
حياري, والنحات عزيز ابو غزالة مدير ومؤسس محترف رمال. ولجنة تحكيم
الناشطين الثقافيين الشباب فتتكون من الكاتب نسيم طراونه,الناقدة رانيا
حداد,الموسيقية زين عزوقه, منسقة النشاطات الثقافية في السفارة الأسبانية
بتريشا لبتيت. وسيحصل كل من الفائزين في جائزة التحكيم على مبلغ الف
دولار منها جائزة عبدالحميد شومان لأفضل فيلم عربي قصير وجائزة البتراء
لأفضل فيلم عالمي قصير.

ويرعى مهرجان الأردن للفيلم القصير مؤسسات منها المؤسسة الأسبانية
للتعاون الثقافي, مؤسسة عبد الحميد شومان, محترف رمال, مكتب البرامج
النسائية لوكالة الغوث للجئين الفلسطينيين, ومبادرة ذكرى. وتقوم تعاونية
عمان للأفلام بإدارة وتنسيق نشاطات المهرجان بمساعدة متطوعين من التعاونية.

ولبرنامج وأوقات عروض الأفلام يمكن للجمهور زيارة الموقع العنكبوتي
لمهرجان الأردن للفيلم القصير http://JordanFilmFe stival.com

للمزيد من المعلومات:
المدير التنفيذي: حازم البيطار | +962776400434 | JordanianFilms@ gmail.com

# # #

THE JORDAN SHORT FILM FESTIVAL '08 OPENS SUNDAY NOVEMBER 16, 2008 IN
AMMAN & JARASH

(JERASH, JORDAN) The program of the Jordan Short Film Festival (JSFF)
in its 4th session will start Sunday November 16 from 6pm until 9pm at
Mohtaraf Remaal cultural center in Amman and the Jarash Palestinian
Refugee Camp at the Women's Program Center of the UNRWA (United
Nations Relief and Works Agency for Palestine Refugees in the Near
East) from 2 pm until 5:30pm and later at Ghour Haditha Park by the
Dead Sea. The festival is open to the general public and admission is
for free.

The JSFF will open with the Swedish documentary Welcome to Hebron by
Terje Carlsson, Zero Degree by Iranian animation artist Omid
Khoshnazar, Bent Mariam by Emarati filmmaker Saed Salmin Almerry, and
The View, the award-winning film which claimed the Black Pearl at the
Middle East Int'l Film Festival as well as other shorts by talented
Arab and international filmmakers.

The short film competition includes about 40 films from around the
world produced in 2007 and 2008. The Arab film competition will be
repeated twice at the Jarash refugee Camp and later at the Dead Sea
park of Ghour Haditha.

The honorary chairman of the 4th session of the Jordan Short Film
Festival is film critic Adnan Madanat. The festival jury is composed
of leading Jordanian artists such as cartoonist and animator Emad
Hajjaj (Abu Mahjoob), musician Tareq Naser (Rum Music), actor Mohammad
Qabbani, video artist Hilda Hiary, sculptor and founder of Mohtaraf
Remaal center Aziz Abughazaleh. The Young Cultural Activists Jury is
composed of blogger/journalist Naseem Tarawneh, film critic Rania
Haddad, composer and journal editor Zein Azouqa, and Patricia Lepetit,
filmmaker & cultural coordinator for Spanish Embassy in Jordan.

The juries will decide the winners of the Abdulhameed Shoman Award for
Best Arab Short Film (1000 USD) and the Petra Award for Best
International Film (1000 USD) as well as a number of special mentions
for cinematic excellence.

The JSFF is managed by volunteers from the Amman Filmmakers
Cooperative with support from the Spanish Agency for Cultural
Cooperation along with partners Abdulhameed Shoman Foundation,
Mohtaraf Remaal, UNRWA, and Zikra.

For festival film screening times and dates, please visit
http://JordanFilmFe stival.com

CONTACT: Hazim Bitar | +962.776.400. 434 | JordanianFilms@ gmail.com

# # #
__._,_.___

يوسف شاهين في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي 32

ملصق الدورة 32 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي. يعرض أكثر من 150 فيلما جديدا من أنحاء العالم

شاهين علي غلاف مجلة كاييه دو سينما- كراسات السينما - الفرنسية الشهيرة

يوسف شاهين في مهرجان القاهرة السينمائي 32

مهرجان القاهرة السينمائي الدولي

يهدي دورته 32 الي يوسف شاهين



باريس. سينما ايزيس


قررت ادارة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي اهداء الدورة 32 الي روح الفنان المخرج السينمائي المصري الكبير الراحل يوسف شاهين، ويقام بهذه المناسبة حفل تكريم في المهرجان، بمشاركة تي في سنك- القناة الخامسة التلفزيون الفرنسي - والسفارة الفرنسية في مصر والمركز الثقافي الفرنسي ، يعرض فيه فيلم " باب الحديد " في حديقة السفارة الفرنسية بالقاهرة يوم 20 نوفمبر، بحضور مجموعة كبيرة من نجوم وضيوف المهرجان
وكان شاهين كرم في العديد من المهرجانات السينمائية التي حضرتها " سينما ايزيس " حديثا : في مهرجان الاسكندرية السينمائي الدولي، و في مهرجان أمل في سنتياجو دو كومبوستيلا في أسبانيا، ومهرجان مونبلييه للسينما المتوسطية في فرنسا
كما اعلنت ماريان خوري منتجة افلام شاهين ، عن انشاء مؤسسة تهتم بالحفاظ علي أعماله وتراثه السينمائي

دعوة الي مهرجان القاهرة السينمائي 32.صلاح هاشم

دعوة الي مهرجان القاهرة السينمائي الدولي
32

بقلم صلاح هاشم

سينما ايزيس

الممثلة الامريكية القديرة سوزان ساراندون يكرمها المهرجان في دورته 32

ملصق الدورة 32 وشعار المهرجان ايزيس

دعوة الي مهرجان القاهرة السينمائي الدولي 32

ترشيحات " سينما ايزيس " للمشاهدة

جومورا الايطالي و3 قرود التركي في القسم الرسمي خارج المسابقة

بقلم
صلاح هاشم

يستعد مهرجان القاهرة السينمائي الدولي برئاسة د. عزت أبو عوف، والذي تنظمه وزارة الثقافة في مصر تحت ادارة وزير الثقافة فاروق حسني، يستعد خلال أيام لإطلاق دورته الثانية والثلاثين التي تعقد في الفترة من 18 الي 28 نوفمبر 2008. ويشارك في المسابقة الرسمية للمهرجان 18 فيلما تمثل 16 دولة هي : فيلم " مطرب التانجو " من الارجنتين، و " المفقود " بلجيكا، و" الراقصون " الدانمرك، و " الجريكو " اليونان ، و" ماريو الساحر " المجر، و" حرب الشاي " اليابان، و " الهاوية " ليتوانيا، و " العثور علي شنجري لا " الصين، و " الامبراطورية الخفية " روسيا، و" المبعوث " تركيا، و" حب علي الطريقة الهندية " سويسرا، و " سيرافين " فرنسا ، و " بصمة الملاك " فرنسا، و " حيث يكون العشب أكثر أخضرارا " سويسرا، و " يوم ما اتقابلنا " مصر "، و " عباد الشمس الاعمي " اسبانيا، و " العودة " اسبانيا، وفيلم الجسد" " ايطاليا. وهذه الافلام لم نشاهدها في " سينما ايزيس " لأنها لم تشارك من قبل حسب ما تقضيه لوائح مسابقة المهرجان في مسابقة أي مهرجان سينمائي عالمي، وتعرض هنا لأول مرة علي الجمهور في مصر..

المخرج الاسباني امندول أوريبي رئيس لجنة تحكيم مسابقة المهرجان الرسمية

ويترأس لجنة التحكيم الدولية للمسابقة الرسمية المخرج الاسباني امانويل أوريبي ومشاركة كل من المخرج المصري الكبير محمد خان، والمخرج البريطاني انتوني سلومان والممثلة التركية جونجور بيراك والمنتجة الايطالية غراسيا فولبي والمنتج الالماني كارل بومجرتنر والممثلة صوفي ندابا من جنوب افريقيا والمخرج الفلسطيني هاني أسعد والممثلة السورية سوزان نجم الدين والممثلة المصرية داليا البحيري..

جومورا. المافيا النابوليتانية

لقطة من الفيلم التركي التحفة 3 قرود

لكن يعرض المهرجان في القسم الرسمي علي هامش المسابقة الدولية أكثر من 16 فيلما من أفضل حصاد العام 2008 السينمائي ، وكانت عرضت من قبل في بعض المهرجانات السينمائية العالمية، وشاهدنا في " سينما ايزيس " بعضها وحصلت علي جوائز، من ضمنها الفيلم الايطالي الرائع " جومورا " لماثيو جارون عن المافيا النابوليتانية ، الذي عرض في مهرجان " كان " 61 وحصل علي الجائزة الكبري وترشحه " سينما ايزيس " للمشاهدة عن جدارة، كما ترشح ايضا فيلم " 3 قرود " للتركي نوري بيلغ سيلان الذي عرض ايضا في المهرجان المذكورآنفا وحصل علي جائزة أفضل اخراج، ونعتبر عرض هذين الفيلمين المتميزين علي الجمهور في مصر حسنة من حسنات المهرجان تحسب لمديره الفني الناقد الكبير يوسف شريف رزق الله، وتوفيق من لجنة الاختيار، ليس فقط لأهمية الموضوعات التي يتطرقان لمعالجتها ، ولكن بسبب توهجهما الفني ايضا علي مستوي الشكل،، لتطوير فن السينما ذاته من داخله، وسنعود اليهما ضمن افلام هذه المجموعة في وقفة قادمة، وان كنت في مصر وتحضر مهرجانها السينمائي الدولي الكبير فلا تدع مشاهدة هذين الفيلمين تفتك بأي ثمن..

جان شمعون المخرج اللبناني رئيس لجنة تحكيم مسابقة الأفلام العربية

" خمسة " في مسابقة الأفلام العربية

ويدخل مسابقة الأفلام العربية في المهرجان : فيلم " بصرة " لأحمد رشوان و" خلطة فوزية " لمجدي احمد علي و" صياد اليمام " لعلاء عزام و" بلطيه العايمة " لعلي رجب ،من مصر..

و" حسيبة " لريمون بطرس و " أيام الضجر " لعبد اللطيف عبد الحميد من سوريا..

و" مسخرة " لليث سالم و " قضية رجال " لأمين قيس و " الآذان " لرابح أعمر زايمشي من الجزائر..

و " ملح هذا البحر " لآن ماري جاسر و " عيد ميلاد ليلي " لرشيد مشهراوي من فلسطين

وفيلم " الحادثة " لرشيد فرشيو و " خمسة " لكريم دريدي من تونس

وفيلم " رقم واحد " لزاكية الطاهري من المغرب

وفيلم " ميلودراما حبيبي " لهاني طمبا من لبنان

وفيلم " كابتن أبو راشد " لأمين مطابقة من الأردن

وينضم إلي المجموعة أيضا فيلم " يوم ما أتقابلنا " لإسماعيل مراد من مصر المشارك أيضا باسم مصر في مسابقة المهرجان الدولية الرسمية..وترشح " سينما ايزيس " بقوة فيلم " خمسة " للتونسي كريم دريدي للمشاهدة عن جدارة ضمن مسابقة الأفلام العربية..

ويترأس لجنة تحكيم مسابقة الأفلام العربية المخرج اللبناني جان خليل شمعون ومشاركة المخرج داود أولاد سيد من المغرب، و المخرجة جميلة صحراوي من الجزائر، والممثل شريف منير والممثلة سوسن بدر من مصر..

" نقطة " التركي في " سماحة الإسلام "

لقطة من فيلم " نقطة " التركي لدرويش زعيم

ويكرم مهرجان القاهرة السينمائي في دورته 32 السينما الاسبانية ويعرض لمجموعة من انتاجاتها السينمائية الجديدة، كما يكرم أيضا مجموعة كبيرة من السينمائيين البارزين عرب وأجانب. من العرب محمود ياسين وبوسي وسميرة احمد ومدير التصوير طارق التلمساني ومهندس الديكور نهاد بهجت، ويكرم من الأجانب الممثلة الأمريكية القديرة سوزان ساراندون والممثل الامريكي كيرت راسل والمخرج المكسيكي الكبير آرتور روبشتاين والممثلة الأمريكية جولدي هون والممثلة البريطانية جوليا اورموند والممثلة الاسبانية انجيلا مولينا والمطربة ايفون شكا شكا من جنوب إفريقيا..

المخرج المكسيكي الكبير آرتور روبشتاين يكرمه المهرجان في دورته 32

كما ينظم المهرجان الي جانب مسابقة لأفلام الديجيتال،وإضافة قسم جديد لأقسام المهرجان يعرض ل " سماحة الإسلام من خلال السينما "و يعرض فيه فيلما تركيا جميلا، نرشحه للمشاهدة عن جدارة ، الا وهو فيلم " نقطة " للتركي درويش زعيم..

ينظم المهرجان سوقا للأفلام، ويعقد ندوتين خلال دورته القادمة 32 : ندوة بخصوص أفلام الديجيتال وأوضاعها في العالم ، وندوة ثانية عن السينما الإفريقية ومحاولتها فك العزلة، والجميل ان المهرجان من خلال استعراضنا للبرنامج الرسمي- انظر البرنامج في رابط موقع المهرجان في " سينما ايزيس " يدعو من خلال مجموعة كبيرة من أفلامه الي " التفكير " في قضايا ومشاكل عصرنا ، وهموم ومتناقضات مجتمعاتنا العربية في عصر العولمة، ولعله ينجح في دورته 32 ، من خلال استقطاب جمهور أكبر لأفلامه علي أرض مدينة " القاهرة " العريقة ، عاصمة إفريقيا ، وانفتاحه علي ثقافة السينما المعاصرة وإضافاتها الغنية في العالم ، من خلال تقديم أفضل أفلام حصاد 2008 السينمائي

ينجح في تبيان أن السينما في حياتنا ، صارت مثل الأكسجين الذي نتنفسه، ولم تعد لهوا وترفا وانبساطا ومسرة وترفيها فحسب، بل لقد صارت أداة أساسية للتفكير في حياتنا ومشاكلنا، و" ضرورة " مثل ذلك الدم الذي يجري في العروق وبه نحيا ، نحيا ونحب ونقبل علي الحياة أكثر.. فليست وظيفة السينما أن ترفه وتسري عنا فقط ، أو ان تزودنا بالمعارف الجديدة عن تلك العوالم التي لم يسمع بها احد من قبل قط، بل وظيفتها ان تجعلنا من خلال الفرصة التي تمنحنا لنتأمل فيها واقعنا ، نستشعر رغبة اقوي في الانتماء الي،والمشاركة في صنع حياة : حياة أكثر إنسانية، وأكثر حرية وعدالة وتسامحا
ولناوقفة مع أفلام وفعايات وقائع وأحداث المهرجان السينمائي الكبير علي صفحات " سينما ايزيس "..

باريس.صلاح هاشم

انظر موقع مهرجان القاهرة السينمائي الدولي الرسمي

http://www.cairofilmfest.org/

لقطة من فيلم " جومورا " الايطالي الذي ترشحه " سينما ايزيس " للمشاهدة في الدورة 32 عن جدارة

مختارات.مهرجان الشرق الأوسط .محمود الكردوسي

يوسف شاهين كرم في مهرجان الشرق الاوسط

مختارات ايزيس

مهرجان الشرق الأوسط السينمائى الدولى..

الصيت ولا السينما

بقلم محمود الكردوسى

أبوظبى لأول مرة (والثانية للخليج، بعد سبعة أشهر وعشرين يوماً فى السعودية). المناسبة: تغطية فعاليات الدورة الثانية لمهرجان أبوظبى السينمائى الدولي، ولا أعرف لماذا سموه «مهرجان الشرق الأوسط»: أهى ندرة أسماء، أم رغبة فى التميز، أم أن ثمة غرضاً فى نفس يعقوب؟!

عشرة أيام كاملة والناس يبحثون فى «قصر الإمارات»، حيث أقيم المهرجان، عن «السينما». بشر من جهات الأرض الأربع، وموزاييك سحن وألوان ولهجات يزغلل العين: يتوازى حيناً ويتقاطع حيناً آخر، لكنه محكوم بنظام صارم لا مجال فيه للنزق أو الفكاكة، وهى فى الواقع ثقافة عامة فى هذا البلد الصغير، على الرغم - أو ربما بسبب ثرائه الفاحش.

سينمائيون وإعلاميون ورجال دولة، وربما متطفلون لا ناقة لهم فى «السينما» ولا جمل. يقطعون طرقات القصر ذهاباً ورجوعاً وقد تدلت من أعناقهم بطاقات الدخول، كما لو كانوا يبحثون عن «السينما»، لكن أحداً منهم لا يصطدم بالآخر.. لا يصطدم بشائعة ولا بفكرة ولا حتى برغبة فى اقتناص واحدة من حوريات هذه التحفة، التى لا ينقصها - لتكون إحدى عجائب الدنيا - سوى «روح غامضة» لا تشترى ولا يمكن لمخلوق أن يضارب عليها فى بورصة، وتلك أيضاً مشكلة المهرجان.

كان إحساسى طوال الوقت أن «السينما»، بأفلامها ونجومها وحلقاتها النقاشية ومطبوعاتها الفخمة، لاتزال بالنسبة لرعاة المهرجان ومموليه جزءاً من «ثقافة امتلاك» تختلط فيها قوة الطموح بالقدرة المادية الرهيبة، وهى فى ذلك تشبه إلى حد كبير وضع اسم «شوماخر»، بطل سباقات السيارات العالمى المعروف، على أحد الأبراج العملاقة فى مدينة أبوظبي، مقابل خمسة ملايين دولار!

أما بالنسبة لجيش الإعلاميين، الذين يفترض أنهم جاءوا لتغطية فعاليات المهرجان لصحفهم وفضائياتهم البعيدة، فقد أدوا واجبهم على أكمل وجه بفضل حرص الإدارة على توفير جميع الإمكانيات اللازمة لذلك. لكن أغلبهم كان ينظر إلى «السينما» بطرف عين، بينما يرتب للحفاظ على موقعه فى قائمة ضيوف الدورة المقبلة: أقول هذا وأنا أعنيه تأكدت من صحته بعد عودتى إلى القاهرة، واطلاعى على تغطيات الصحف المصرية التى كانت ممثلة فى المهرجان.

لذا أشك فى أن أياً من هؤلاء الإعلاميين، مصريين أو غير مصريين، أراد أن يتعامل مع المهرجان باعتباره حدثاً نوعياً يختلف عن جميع الفعاليات الأخرى التى تنظمها وتمولها «هيئة أبوظبى للثقافة والتراث»، ومن ثم تجاهل فى تغطيته أى إشارة إلى أهم سلبيات أو نواقص المهرجان: «الحضور الاستعراضى للسينما».

عرض المهرجان فى أقسامه العشرة أكثر من مائة تمثل دولاً من قارات العالم الخمس تراوحت بين روائى طويل وإعلانات، مروراً بالقصير التسجيلى والتحريك. كانت هناك أفلام محترفين وأفلام طلبة، أفلام حديثة ونسخ جديدة من كلاسيكيات.

وبلغت نسبة الأفلام التى أنتجت فى ٢٠٠٨ أكثر من ٨٠٪ من عروض المهرجان، بينها عشرات من العروض العالمية والدولية الأولى. والمنطق يقول إن هذا الكم الهائل من الأفلام، بما فيه من تنوع فنى وتمثيلى، لم يكن يقدر عليه سوى ناقد كبير، و«خبير مهرجانات» مخضرم مثل سمير فريد، لذا فإن اختياره مستشاراً للمهرجان يعد واحدة من حسناته القليلة.

خلافاً للأفلام.. استضاف المهرجان عدداً من أكثر نجوم السينما فى العالم ثقلاً مثل كاترين دى نيف وجين فوندا وسوزان ساراندون وبن كنجسلى وأنطونيو بانديراس، ونظم لهم حلقات نقاش عرضوا من خلالها شذرات من تجاربهم فى الفن والحياة، وبعضهم، كما نعرف.

كان له موقف سياسى إيجابى مما يدور فى العالمين العربى والشرق أوسطى مثل جين فوندا وسوزان ساراندون. كما نظم المهرجان موائد مستديرة لعدد من السينمائيين والنجوم المصريين والعرب، غلب على نقاشاتها طابع الخفة، والتفاهة أحياناً، وانتهت جميعها بتحلق الحضور حول الجم أو النجمة لالتقاط الصور التذكارية، وكان ليسرا فى هذا السياق نصيب الأسد.

وبقدر ما بدا دور سمير فريد واضحاً ومحدداً، وفعالاً فى الوقت نفسه.. فإن أحداً لم يكن يعرف بالضبط ما الذى يمثله المهرجان بالنسبة لكل من نائب رئيسه، والمدير العام لهيئة أبوظبى للثقافة والتراث، محمد خلف المزروعى، ولمديرته النشطة نشوة الروينى!..

ربما نجح الاثنان فى الوصول بالمهرجان إلى بر الأمان وجعله أمراً واقعاً، لكننى أخشى - فى غمرة الدق للمولود والانشغال ببعثرة الشيكولاتة وعلب الهدايا - ألا يكون أى منهما قد فكر، أو بذل جهداً حقيقياً لبلورة هوية أو «شرعية سينمائية» تليق بكل هذا الصخب وتلك الإمكانيات والتسهيلات.. أخشى ألا يكون لدى أى منهما إجابات لأسئلة ساذجة من نوع:ما العنوان الرئيسى لهذا المهرجان؟.. وما الغرض من إقامته أصلاً؟.. وهل صحيح أن قرار إطلاق مهرجان أبوظبى «كان بمثابة رد على قرار إطلاق مهرجان دبى؟.. بمعنى: هل ثمة صراع ما، غير معلن، بين الإمارتين الشقيقتين؟

قلت إن هذه الزيارة كانت الأولى لمدينة أبوظبي، ومن ثم كانت «أبوظبي» نفسها هدفاً لا يقل أهمية بالنسبة لى عن تغطية فعاليات المهرجان. كنت محملاً بفضول شخصى، تغذية إشادات وقصائد مديح أحاطنى بها زملاء كثيرون سبقونى إلى هناك: «أنت ذاهب إلى مدينة رائعة. حاول أن تستمتع، وأن تقيس الفرق بين بلدك، بلد السبعتلاف سنة حضارة، وبلد أقل منك عمراً ويلفه النيل حزاماً حول خصره».

وقبل أن ينقضى نصف الزيارة كنت قد انزلقت إلى الفخ نفسه: إطلالة عابرة على المهرجان، وأخرى على البلد، وبقية اليوم لهاث بين المولات.

سألنى صحفى إماراتى شاب عما ينقص المهرجان فقلت: «لا ينقصه سوى بعض السينما».. واستطردت: كل شيء موجود.. أفلام ونجوم وإعلاميون وضيوف وندوات ونشرات وكتب وأوراق عمل وموائد مستديرة وقاعات عرض وجمهور وجوائز، ومع ذلك فإن السينما غائبة..

غائبة كوعى لدى جيل من الشباب، يزهو بأنه تلقى تعليمه فى أرقى جامعات الغرب والشرق، وانفتح على آفاق إنسانية تتجاوز همومه المحلية الضيقة، وغائبة أيضاً كجزء من «حمى تحديث» طالت كل شيء، من أسلوب الحكم إلى إشارة المرور، وزادت حدتها عقب وفاة الشيخ زايد، مؤسس الدولة، وصاحب مقولة «لا أريد نقل البدو إلى الحضارة.. بل أريد نقل الحضارة إلى البدو»، التى كانت مفتتحاً لكل عروض المهرجان.

لست ممن يشغلون أنفسهم بالسؤال عن مغزى تنظيم مهرجان سينمائى فى بلد ليست لديه صناعة سينما، فأنا أحلم بأن يكون للسينما فى كل مدينة عربية عرس يليق بسحرها، لكننى كنت أتساءل طوال المهرجان: ما الذى ينقص بلداً طموحاً، فاحش الثراء مثل الإمارات، لكى تكون لديه أساساً صناعة سينما؟ هل يستكثر الإماراتيون أن تكون لهذه الصناعة حصة متواضعة فى كعكة استثماراتهم، علماً بأن تكلفة «أتخن فيلم» لا تزيد على تكلفة طابق واحد فى برج شوماخر؟ لماذا لا تكون أبوظبى ودبى وغيرهما من بؤر الاستثمار الخليجية فى طليعة مؤسسى صناعة سينمائية عربية فاعلة ومتطورة؟

إذا أردت عنواناً لهذا المهرجان فليس أفضل من »الصيت ولا السينما»، وإذا أردت أن تختبره فابدأ من «قصر الإمارات»، حيث اختير مقراً لإدارته وفعالياته. هذا الاختيار يعكس فى ظاهره تقديراً للسينما، لكنك فى الحقيقة لا تستطيع أن تعثر فى هذا القصر على «سينما»، ولا أن تستمتع بها، لأن كل شيء فيه يخطف العين والقلب والعقل.

** هل انبسطت؟

سألنى ذلك الصحفى الإماراتى الشاب فى آخر أيام المهرجان، فقلت متأسياً:

يا أخى.. لديكم كل شىء ولا شىء.

المصري اليوم في 25 أكتوبر 2008

مختارات:البحث عن السينما التسجيلية .أحمد يوسف

مختارات سينما ايزيس

البحث عن السينما التسجيلية.. فى مهرجان الإسماعيلية!!

بقلم

أحمد يوسف

"كل عام ونحن طيبون"، حيث تعقد الآن "سنوية" السينما التسجيلية فى مهرجان الإسماعيلية، ونعيش ونفتكر سينمانا التسجيلية التى ماتت وشبعت موتا، لكن المهم هو أن نعقد لها المهرجانات بينما لم يعد أحد يتساءل ما الذى جرى لها ولنا، فهل تستطيع ياعزيزى القارئ أن تتذكر فيلما تسجيليا مصريا واحدا شاهدته منذ خمسة عشر عاما كاملة؟ أتساءل أحيانا بينى وبين نفسى فأجد دماء هذه السينما قد تفرقت بين القبائل، لا أحد محددا مسئولا وحده عن موتها، وهذا يعنى أننا جميعا نتحمل مسئولية هذا الموت: السلطة الغاشمة التى تفرض بصرامة القوانين التى تفرض على السينمائى أن يحصل على "التصريح" بالتصوير، فينتهى إلى أن يصبح متهما بارتكاب "جريمة" إذا سولت له نفسه أن يصنع فيلما تسجيليا عن مئات القضايا التى تسير فى الشارع تنتظر من يصورها وكانت كفيلة بأن تخلق لدينا سينما تسجيلية شديدة الازدهار، كما يشارك فى هذه المسئولية السينمائيون أنفسهم الذين يريد كل منهم وحده أن ينجو من الطوفان، ولم يفكروا يوما فى الاعتراض الجماعى المؤثر على هذا "القانون"، واختاروا بدلا من ذلك الهجوم على الرقابة، وهى ليست إلا سلطة تنفيذية مهمتها تطبيق القانون وليس تشريعه، وأخيرا فإننى لا أعفى النقاد من مسئولية تدهور تذوقنا للسينما التسجيلية، لأنهم توقفوا بمشاهداتهم ومعلوماتهم عند فلاهرتى وجريرسون (إن كانوا يتذكرونهما)، وأصبح لدى كل ناقد تصوره الخاص عن الفيلم التسجيلى، ومازلت أذكر منذ عامين فى مهرجان الاسماعيلية كيف حكموا على فيلم يابانى يسجل لتمرد جماعة صغيرة ترفض تحويل إحدى الجزر اليابانية لتكون حقلا للتجارب النووية الأمريكية، وقال النقاد عندئذ إنه ليس "فيلما" (!!)، وهكذا أخرجوه من جنة السينما التسجيلية.

تعيش الآن السينما التسجيلية فى العالم فترة شديدة الخصوبة والتنوع (هل يتصور القارئ أننى كتبت ذلك من قبل عشرات المرات دون أن يكون له أى صدي؟)، وليس غريبا أن تشهد صالات العرض التجارية الأمريكية كل أسبوع عدة أفلام تسجيلية طويلة، يتنوع طيفها بين الحوار، والتحقيق، وإعادة بناء الواقع من لقطات حية وأرشيفية، والدراما التسجيلية، ولم يعد أحد فى العالم يتساءل إذا ما كان ذلك فيلما أم لا، فكما أن نظريات السينما قد توقفت منذ السبعينات والثمانينات عن أن تطرح سؤال: "ماهى السينما؟"، مع اكتشاف أنه ليست هناك سينما واحدة (أو "خالصة" كما يحلو للبعض أن يقول، خالصة من ماذا؟ لست أدري!)، ليصبح السؤال المطروح: "ماذا يمكن للسينما أن تصنع؟"، وهى بالفعل تقفز اليوم بخطوات واسعة تسبق أى نظريات صارمة جامدة، فكما أن "الحوار الأخير مع إدوارد سعيد" هو فيلم تسجيلى، فإن "حياة اليقظة" للمخرج ريتشارد لينكليتر فيلم تسجيلى برغم أنه يحول مادته المصورة إلى التحريك بطريقة الروتوسكوب، أو يصبح الشكل التسجيلى هو الأكثر ملاءمة لفيلم روائى مثل "موت رئيس" الذى يتخيل اغتيال جورج بوش.

أعترف لك ياعزيزى القارئ ـ وربما اعترفت لك بذلك من قبل ـ أننى لا أشاهد الأفلام كناقد يحمل معه أدوات "تشريح" الفيلم (بعد أن يقتله بالطبع!)، وإنما أشاهدها كمتفرج يحب أن يستمتع بالسينما، ويتمنى مع كل فيلم أن يشعر "بالنشوة"، وكل ما أكتبه ليس إلا محاولة أقوم بها معك لكى أفهم أسباب هذه النشوة لأدعوك إلى أن تعيشها بنفسك، كما أن أكثر الأشياء كرها إلى قلبى ـ وإن اضطررت آسفا إلى ممارسته أحيانا ـ هو أن يكون رد فعلى سلبيا تجاه فيلم ما، لذلك فإننى أحمل لك اليوم تجربة ممتعة بحق عايشتها مع الفيلم التسجيلى الذى أخرجه آل باتشينو، ليسجل فيه ـ عبر سنوات ـ تجربة إخراجه وتمثيله لمسرحية شكسبير "ريتشارد الثالث"، لذلك كان الفيلم يحمل عنوان "البحث عن ريتشارد" (1996)، وهى بالفعل رحلة شاقة وشائقة معا، تحمل فى طياتها مزيجا من المتعة والعذاب الفنيين. إن باتشينو لم يسأل نفسه ماهى "مواصفات" الفيلم التسجيلى الذى يصنعه، لكنه وببساطة شديدة استخدم الوسيط السينمائى لكى يسجل رحلته فى "البحث عن ريتشارد"، وكانت الرحلة هى كل مايشغله، أما "الشكل" فقد جاء على طاولة (أو بالأحرى كمبيوتر) المونتاج.

طرح باتشينو فى الفيلم عشرات الأسئلة على نفسه وعلى من حوله، كما تلقى بدوره عشرات الأسئلة الأخرى، خاصة من مساعده وصديقه فريدريك كيمبول، الذى شاركه الرحلة كأنه مرآته التى يرى فيها ذاته وتتحدث معه وتعارضه وتحفزه. كان أول مايؤرق باتشينو هو صعوبة أحداث المسرحية، التى تتناول صعود ريتشارد الثالث إلى السلطة فى إنجلترا فى القرن الخامس عشر، وسط المكائد والاغتيالات والحرب الأهلية، وبرغم التعارض بين حقائق التاريخ وماصنعه شكسبير بها، فلم يكن ريتشارد كهلا أحدب أعرج كما بدا فى المسرحية، فإن هذه السمات الجسمانية الميلودرامية (وشكسبير ميلودرامى من الطراز الأول) هى التى تجسد التشوه النفسى للبطل الذى لا يمكنك أن تتعاطف معه، فهو يتخلص بدم بارد بكل من يقف فى طريق وصوله إلى السلطة، حتى الأطفال والأصدقاء، لذلك فإنك لا تستطيع كمتفرج أن "تتعاطف" مع هذا البطل، ويبقى لكى تتفاعل مع المسرحية أن "تفهم" دوافعه، التى تبدو كأنها انتقام المستضعف، المستذل المهان الذى صبر طويلا، انتقامه حين تأتيه الفرصة التى لا يغتنمها فقط، وإنما يخلقها أيضا.

أجمل مشاهد الفيلم هى التى تسجل "بروفات القراءة" التى يقوم بها الممثلون، إنك لن ترى فرقا بين حواراتهم العادية وسطور المسرحية، فهم يقتربون من خلال هذا التفاعل الوجدانى والعقلى من فهم كل منهم للشخصية التى يؤديها، وقراءته الخاصة للنص، وسوف يذهلك (على سبيل المثال لا الحصر) فهم وقراءة النص الذى قامت به الممثلة إيستيل بارسونز، التى تقوم بدور أرملة الملك الذى مات تاركا طفلين يفترض أن يكون أحدهما وليا للعهد، لولا مؤامرات ريتشارد للاستيلاء على العرش، إن الممثلة تحول سطور الضعف والحزن فى حوار الملكة مارجريت إلى زئير نمرة مكلومة شرسة، إنها تلتهم الشخصية أو أن الشخصية تلتهمها لا فرق، وهو مشهد يعتبر بحق درسا فى التمثيل، يلقى الضوء على جانب آخر طرح الفيلم تساؤلا حوله، إذ يصارحك باتشينو بأن الممثلين الأمريكيين يشعرون بعقدة "الدونية" أمام أقرانهم الإنجليز فيما يخص الشخصيات الشكسبيرية، لكن نقطة الضعف تلك تتحول إلى قوة هائلة، إذ يتحرر الممثل الأمريكى من أية قيود كلاسيكية ويؤدى الدور كما لو كانت الشخصية تعيش هنا والآن، لذلك فإن الأداء يفيض حيوية وتلقائية كبيرتين.

يصارحك باتشينو أيضا _ فى لقاءاته مع الناس العاديين فى الشارع _ بأن الجمهور الأمريكى المعاصر لا يفهم شكسبير وربما لا يعرفه، وأغلبهم يجدونه "مملا مقرفا"، وهو مايلقى مسئولية أكبر على من يفكر فى صنع مسرحية شكسبيرية. ومع ذلك فإن باتشينو يكشف لك عن مفارقة مذهلة، إنه يلتقى بالأكاديميين الذين يتحدثون عن شكسبير ومسرحياته بجفاف علمى بالغ، وبكلمات أكثر صعوبة من مسرحياته ذاتها(يذكرك بالوقار الزائف لبعض النقاد!)، فى نفس الوقت يلتقى باتشينو مع عابر سبيل زنجى يبدى فهما عميقا لعالم شكسبير، وبكلماته البسيطة المتحمسة يعبر عن مفهومه: "نحن نتحدث بلا مشاعر، يجب علينا أن نتحدث مثل شكسبير، ويجب أن يدخل شكسبير إلى حياتنا ومدارسنا، عندئذ سوف يصبح لدى الأطفال مشاعر. نحن لا نملك مشاعر، لذلك من السهل علينا أن نمسك أسلحة ونطلقها على بعضنا البعض، نحن لا نشعر بالآخرين، وإذا تعلمنا الشعور بهم فسوف نتخلى عن العنف فى التعامل معهم".

من جانب آخر فإن الفيلم يقول لك إنه ليس من حق الأكاديميين الادعاء بأنهم وحدهم من يفهمون شكسبير، فالممثلون هم ورثته الحقيقيون، وهو لا يزال يعيش من خلال وجدان وأجساد هؤلاء الممثلين الذين يعيدون تفسيره المرة بعد الأخرى، وجيلا بعد جيل. وفى تقاطع مونتاجى مدهش، يصهر باتشينو هذه التجربة فى "البحث عن شكسبير" من خلال كاميرا محمولة على اليد، لتمتزج وتتداخل مشاهد البروفات واللقاءات والحوارات والأداء على خشبة المسرح أو حتى فى الشارع وسط زحام البشر والدخول إلى عالم المسرحية والخروج منها. وفى براعة فنية يضع باتشينو الفيلم بين قوسين: فى البداية نرى شكسبير (أو بالأحرى ممثلا يضع ماكياجه ويرتدى ملابسه) جالسا فى ملل فى مقاعد المتفرجين كأنه يقول لباتشينو: "ورينا ياسيدى هاتعمل إيه بمسرحيتي"، ليظهر مرة أخرى عند النهاية ليبدو على شفتيه شبح ابتسامة علامة على بعض الرضا عن التجربة وكأنه يقول: "يعني!"!!

عندما يشرف ريتشارد الثالث فى النهاية على الهزيمة يصيح فى ألم: "من يعطينى جوادا مقابل مملكتي؟"، إنها صرخة تعبر عن "الميكانيزمات" الخارجية والداخلية للسعى الشره إلى السلطة والسلطان، بعيدا عن مصالح الشعب أو الوطن اللذين لا وجود لهما فى عالم هذه الشخصيات المشوهة التى يمكنك أن تجد لها شبيها فى التاريخ القريب أو المعاصر، لذلك لم يكن غريبا أن يقدم إيان ماكيلين فيلما عن هذه المسرحية تدور أحداثه فى بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية. تأملت الفيلم ورأيته مرات عديدة وعشقته (بالمناسبة لمن يستغرب من أين آتى بهذه الأفلام، فقد عرض الفيلم مترجما على قناتى "إم بى سى تو" و"أو تى في"، كما توجد منه نسخة أصلية غير مترجمة على الإنترنيت)، ولم أشغل نفسى أبدا بإذا ماكان هذا الفيلم تسجيليا أم روائيا، فقد كاد الخط الفاصل بينهما أن يتلاشى على يد الفنانين رغم أنف النقاد وأصحاب النظريات، لكن مايشغلنى حقا هو أن نقيم مهرجانا للسينما التسجيلية، بينما ـ وأقولها بمرارة ـ لا يوجد عندنا أى نوع من السينما الحقيقية، فما رأيته فى "البحث عن ريتشارد" من تلك الرحلة العميقة والجياشة فى عالم الفن يقول إننا نتوهم أننا نصنع فنا، ونكتب نقدا، لكن ما أبعدنا عن الفن والنقد، لأنه إذا كنا نريد أن نقترب منهما حقا لابد أن يكون لدينا أولا "وطن"، وهذا مايستحق أن نبحث عنه.

العربي المصرية في 21 أكتوبر

2008

امل السينما العربية في اسبانيا.صلاح هاشم

ملصق الدورة الثامنة من مهرجان " أمل " في سنتياجو دو كومبوستيلا. مفخرة للعرب ؟

د.غالب جابر ابراهيم.الاول من علي اليسار عوليس من فلسطين

" أمل " السينما العربية في اسبانيا

" أوديسة " الأرجواني في غاليسيا

بقلم صلاح هاشم

من أجمل وأرقي المهرجانات السينمائية العربية التي تقام خارج الحدود وأكثرها نفعا وأهمية،علي مستوي الحضور السينمائي العربي المتميز، الذي يتواصل مع شعوب العالم من خلال " حضارة السينما " كما أحب أن أطلق عليها، ومن واقع تجوالي الدائم بين المهرجانات السينمائية العربية في الخارج..

مهرجان " أمل " للسينما العربية والأوروبية في أسبانيا AMAL الذي تنظمه مؤسسة ارجواني في مدينة سنتياجو دو كومبوستيلا، والذي عقد دورته الثامنة في الفترة من25 الي31 أكتوبر 2008، وسعدت بحضوره لتغطية المهرجان ، أفلامه وفعالياته وإحداثه، والتعرف في ذات الوقت علي " أهل " تلك المؤسسة التي ترعاه، ضمن مجموعة من الفعاليات الثقافية والفنية الحضارية التي تتبناها في منطقة واقليم "غاليسيا " في شمال غرب أسبانيا..

أوديسة " الأرجواني

وأعني بها " مؤسسة الارجواني "FUNDACION ARAGUANEY وكان أسسها د. البروفيسور غالب جابر ابراهيم من فلسطين، الذي حضر الي اسبانيا منذ اكثر من 38 عاما، واستطاع بعقليته المتوثبة الفذة،ان يصبح احد أهم الشخصيات الاسبانية لا في منطقة غاليسيا وحدها بل في عموم اسبانيا ، فهو مثقف وأستاذ جامعي يحاضر في الجامعة، وهو في ذات الوقت رجل أعمال ناجح،وكان في وقت سابق ممثلا لمنظمة التحرير الفلسطينية، وأعتبره " الأب الروحي " للجالية العربية التي صار لها حضورا متميزا جدا في منطقة غاليسيا ، وكان معظم افرادها من سوريا وفلسطسن حضروا قبل اربعين سنة لدراسة الطب هنا ، ثم تخرجوا وتزوجوا من اسبانيات وعربيات ، وصار لهم شأنا كبيرا، حتي ان احدهم ويدعي د. عصام الذي كان يجلس الي جواري في مسرح المدينة الرائع الذي تعرض افيه افلام المهرجان الطويلة، ويعقيها نقاش مع المخرج، صار طبيبا وعمدة في ذات الوقت لقريةاسبانية صغيرة تقع علي بعد كيلومترات من سنتياجو دي كومبوستيلا، وعرفت من الدكتور غالب في ما بعد ان تلك القرية تدخل ضمن ممتلكاته،وان العمدة المذكور هو عمدة صحيح، لكن في أرض د. غالب..

ذلك الطبيب المحاضر المثقف الانسان ، وحكايته في بلاد المهجر اسبانيا تشبه حكاية ورحلة البطل اليوناني " عوليس " في " أوديسة " هوميروس، والذي سعدت بلقائه والتعرف عليه ، واعتبرته نجم فيلم رحلتي او بالاحري "حجي " الي تللك المدينة التي خطفتني بسحرها سنتياجو، التي تعتبرمع مدينة القدس في فلسطين من اهم 5 اماكن مقدسة للمسيحية، فهو " حكواتي " من طراز أصيل فذ، وقد استمتعت بعلمه وثقافته وتواضعه وانسانيته ونحن نقطع طرقات تلك المدينة التاريخية الجامعية الساحرة،وازقتها وحواريها، وننتقل معا في الليل وانت لا تشبع من حكاياته ورواياته واحاديثه ، ننتقل بين القاعات التي تعرض أفلام المهرجان، وكانت تلك القاعات دائما تحتشد بجمهور المهرجان الكبير ، وكاملة العدد في اغلب الأوقات..

ومن حق مهرجان " أمل " يقينا أن يتفاخر بين كل مهرجانات السينما العربية التي تقام في اوروبا بجمهوره، واشهد هنا ان هذا الجمهور "الفضولي " المتعطش الي " المعرفة " والتعرف علي انجازات السينما او حضارة السينما العربية كما احب ان اسميها وثقافة العرب، هو الاكبر من بين كل المهرجانات السينمائية التي دعيت لحضورها ان في الوطن او خارج الوطن، فما اكثر المهرجانات السينمائية العربية الخواء ومن دون جمهور، التي تنظم هنا وهناك ان في الوطن او خارج الوطن ، ولا يحضرها احد من بين افراد الشعب، وكأنها تنظم فقط لمجموعة من الصحفيين والموظفين الرسميين ونفس الضيوف، ولا يعلم احد بشأنها الا من خلال حفلاتها التي تبث علي شاشات التلفزيون الرسمية، وكما تبدأ بحفلة تنتهي بحفلة ، ولا تترك اثرا للأسف يذكر..

رحلة الوثائق الأندلسية من طليطة الي تومبوكتو

من حق مهرجان " أمل " اذن الذي يتطور ويكبر بسرعة بفضل المجموعة التي تشرف عليه وتستحق هنا كل تهنئة وتحية: رئيس مؤسسة الارجواني د. غالب جابر ابراهيم، و مدير المهرجان غالب مارتينيز، والمنسقة العامة اتاليا براغا والمدير العام مونيكا مارتينيز،ومسئولة الاعلام امينة صبوح، والملحق الصحفي الكسندر كانسيلو بلرسيرو وغيرهم، الذين امنوا لنا اقامة طيبة ومثمرة وفاعلة في قلب المهرجان علي ارض المدينة المقدسة من حقهم ان يتباهوا بمهرجانهم وكان المهرجان بالفعل قد حقق الكثير..

فهو بالاضافة الي مجموعة الافلام المتميزة الطويلة والقصيرة الروائية والتسجيلية التي احضرها لجمهوره وادخلها مسابقاته ، واغلبها عرض من قبل في مهرجانات عربية ودولية سابقة وحصل علي جوائز، مثل فيلم " في انتظار بازوليني " للمغربي داود اولاد سيد- جائزة احسن فيلم عربي في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي 31 – وجعل الجمهور يناقش مخرجيها ويتفاعل معهم بعد العرض..

حرص علي ان تصبح هذه التظاهرة السينمائية العربية الاوروبية –التظاهرة السينمائية العربية التي تستحق صفة الدولية الوحيدة في أسبانيا- تظاهرة فنية وثقافية شاملة، فبالاضافة الي مجموعة الافلام الجيدة المتميزة التي عرضها المهرجان، وتقدم مرآة صادقة لمشاكل ومتناقضات، أحلام واوهام وطموحات واحباطات مجتمعاتنا العربية تحت الشمس في الجزائر " البيت الاصفر " والعراق " أحلام " ، ولبنان وفلسطين " بعد الحرب " و" فلسطيني "، وغيرها، وسنعرض لبعضها لاحقا واستقدام مخرجيها لمناقشتهم واعتماد منهج " الحوار " بين الفنان المخرج السينمائي المبدع والجمهور المتلقي من اجل تطوير الذائقة والثقافة السينمائية التي تقربنا أكثر من انسانيتنا..

عرض المهرجان مجموعة من الافلام المتميزة التني تناقش اوضاع الهجرة العربية في اسبانيا من صنع مخرجين اسبان كما في فيلم " تحت نفس السماء " اخراج سيلفيا مونت الذي دخل مسابقة الافلام الروائية الطويلة وفيلم " كرافان الوثائق الاندلسية " لليديا برالتا غارسيا، الذي دخل مسابقة الافلام الوثائقية القصيرة واعتبره من اهم الافلام التي عرضها المهرجان في دورته الثامنة وتعرض لتاريخنا وذاكرتنا في اسبانيا وتاريخنا المشترك وتوصل مابين الاندلس وتومبوكتو في مالي افريقيا، وسافرد له ما يستحقه من تقدير وتقييم وتكريم في وقفة قادمة وقد فاز بجائزة الجمهور التي يستحقها عن جدارة..

تظاهرة ثقافية عربية شاملة

كما اقام المهرجان تظاهرة تكريمية لمخرجنا الكبير الراحل يوسف شاهين وعرض له تحفته " باب الحديد " علي الجمهور الاسباني والعربي في المدينة ونظم معرضا ل " فلسطين قبل عام 1948 " في فندق الارجواني، كما نظم دورة سينمائية للتعريف بجماليات السينما الوثائقية العربية في جامعة سنتياجو بالتعاون مع الجامعة حاضر فيها المخرج المصري باسل رمسيس المقيم في مدريد، وعضو لجنة التحكيم الرسمية في المهرجان التي ترأستها د. ماجدة واصف مدير قسم السينما بمعهد العالم العربي في باريس ، ومشاركة المخرج الاردني عباس ارناؤؤط " ليلة سقوط غرناطة " رئيس مهرجان الجزيرة السينمائي الدولي للفيلم الوثائقي وغيرهم..

وقدم حفلا موسيقيا بعنوان " سبيد كرافان " للجزائري مهدي حداد وفرقته، تعرض لمغامرة الفرقة علي مستوي المزج بين الموسيقي الشرقية وموسيقي الروك والجاز والموسيقي الاليكترونية، بل وحرص المهرجان في هذه الدورة ان يقدم إطباقا من المطبخ العربي في مطعم " كاني " في " فندق الارجواني " وهو فندق 5 نجوم تابع لمؤسسة الارجواني ، وهو أيضا أول فندق 5 نجوم في منطقة غاليسيا، من أجل أن يتعرف الجمهور خلال تلك التظاهرة السينمائية الفنية الشاملة علي حضارة العرب ايضا وثقافتهم العريقة، لا في السينما والموسيقي والتصوير فحسب، بل وفي فنون الطهي ايضا، ليكون مهرجان " أمل " في سنتياجو دو كومبوستيلا كرافانا للثقافة العربية وحضارتها في اقليم غاليسيا في شمال غرب اسبانيا ، ومفخرة للعرب في عموم اسبانيا والعالم..

ان مؤسسة الارجواني كما يقول لي د. غالب جابر ابراهيم تعمل منذ تأسيسها أي منذ اكثر من 24 عاما علي خلق جسور للتفاهم والتواصل بين الشعوب العربية في الداخل والخارج والشعب الاسباني في منطقة غاليسيا ، من خلال احتفالاتها وتظاهراتها الثقافية والفنية، لانها تؤمن بدور " الثقافة " في التقارب ما بين الشعوب، هذا التقارب الذي يعتبره د. غالب أداة أو سلاح لمحاربة الجهل والتمييز و التعصب والعنصرية ، علي طريق تقدم الإنسانية جمعاء ورفاهية البشر ويضيف " اني انتهز الفرصة هنا لكي اشكر كل الشخصيات والهيئات التي وقفت الي جانبنا وساعدتنا علي بناء هذا الصرح الارجواني، واخص بالذكر مؤسسة عالم الهجرة الغاليسي/ وكوستانتينو مارتينيز وماريا شناكينج تحديدا، ولم تكن كلمة " مؤسسة " في ذلك الوقت تعني ما تعنيه الآن..

ولنا وقفة قادمة في "سينما ايزيس " للحديث عن مهرجان " أمل " الرائد الذي اعجبنا كثيرا بافلامه ووقائعه وشخصياته واحداثه، وحصاد السينما العربية والاوروبية في المهرجان..

جوائز مهرجان " أمل " للسينما العربية والاوروبية

في حقل ختام المهرجان أعلنت لجنة تحكيم المهرجان برئاسة د. ماجدة واصف ومشاركة المخرج الاردني عباس ارناؤؤط واماليا بلانكو لوكاس وادواردو غالان وباسم رمسيس و اليخاندرو باريرو موميلو عن جوائزها التالية :

* جائزة افضل فيلم روائي طويل وقيمتها 5 الآف يورو ذهبت لفيلم " في انتظار بازوليني " للمغربي داود اولاد سيد

* جائزة افضل فيلم وثائقي طويل وقيمتها 3500 يورو : فيلم " جهاد من أجل الحب " لبرافيز شارما..

* جائزة افضل فيلم روائي قصير وقيمتها 1200 يورو : وزعت مناصفة بين فيلم " ابيمبوي" لاليكس مونتايا وفيلم " ليلة صامتة " لاماندا ادلفصون

* جائزة افضل فيلم وثائقي قصير وقيمتها 1200 يورو : فيلم " الاراضي الحدودية" للمخرجة الاردنية سوسن دروزة

* جائزة افضل مخرج وقيمتها 4000 يورو: المخرج الفرنسي آلان غوميس عن فيلمه " اندلس "

* جائزة افضل ممثلة ( عينية ) : ذهبت الي الممثلة الاسبانية الفيرا دو ارمينان عن دورها في فيلم " تحت نفس السماء "

* جائزة افضل ممثل ( عينية ): ذهبت الي سمير غيسمي عن دوره في فيلم " اندلس " لآلان غوميس

* جائزة الجمهور وقيمتها 1500 يورو: حصل عليها فيلم " رحلة كرافان الوثائق الاندلسية " لليديا غارسيا

* جائزة تلفزيون اقليم غاليسيا تي في جي ( شراء حق عرض الفيلم ) : حصل عليها فيلم " البيت الاصفر " للجزائري آمور حكار..

لقطة من فيلم " في انتظار بازوليني " للمغربي دواد اولاد سيد

داود اولاد سيد حصل علي جائزة افضل فيلم روائي طويل في مسابقة المهرجان

المخرجة الادرنية سوسن دروزة حصلت علي جائزة افضل فيلم وثائقي قصير

المخرجة الاسبانية ليديا غارسيا حصلت بفيلمها " رحلة الوثائق الاندلسية " علي جائزة الجمهور الخاصة

مناقشة مع المخرج المغربي داود اولاد سيد بعد عرض فيلمه في المسرح الرئيسي تياترو برينسيبال في سنتياجو

لقطة تذكارية في حفل توزيع الجوائز الدورة الثامنة لمهرجان أمل السينمائي

لقطة من فيلم " البيت الاصفر " للجزائري آمور حكار الحاصل علي جائزة محطة تلفزيون غاليسيا